许望秋非常热情的跟到场的电影人握手，嘴里说着客套话，好像跟对方很熟似的。现场众人主要是电影圈的，导演、演员、影评人都有，还有一些电影圈之外的，比如画家、作家、音乐家等。艺术是相通的，接触一些其他门类的艺术，在创作的时候可能更容易获得灵感。

对到场的画家、作家和音乐家之类的，许望秋都不怎么了解，甚至没听过，但到场的演员和导演，他基本上都知道，就算没有看过他们的电影，也至少听说过他们的名字。

在场众人基本上看过《锄奸》，他们都被这部电影独特的风格，以及新颖的手法所震撼。现在导演就在眼前，他们按耐不住内心的好奇，不住向许望秋提问，问电影成本，问拍摄手法，问《锄奸》的细节。本来《歌剧红伶》和让-雅克-贝奈克斯才是今晚上的主角，但许望秋一来，就把风头抢光了，没人关心《歌剧红伶》和贝奈克斯。

贝奈克斯站起一边，看着被众人簇拥着的许望秋，脸上写满了无奈和尴尬。

现实就是这样残酷，莱昂纳多跟黄晓明站在一起，绝大部分记者一定无视黄晓明。

除了问《锄奸》相关问题，在场众人对中国也特别感兴趣。1968年五月风暴爆发时候，在场不少人都参与其中，而五月风暴在很大程度上是受中国影响爆发的。60年代中国是很多法国年轻人心中的革命圣地，类似于三四十年代中国年轻人心中的延安。法国年轻人读《语录》，穿中国绿军装、头戴绿军帽，连法国版的《花花公子》都刊登了穿绿军装、戴绿军帽、手持红宝书的模特照片，导演戈达尔更是拍摄了很多向中国致敬的电影。

作为五月风暴的参与者，在场很多人对中国现在的情况都非常好奇，纷纷问中国现在的情况，问运动的相关问题，也问中国电影现在的状况。

许望秋肯定是拣好的说，不该说的都不说。如果现场都是导演和演员，那到无所谓，但现场有影评人。要是他们把许望秋的话添油加醋发表在报纸上，那就可能惹出麻烦来。

讲到中国电影现状的时候，许望秋有些得意：“在运动时期，中国的电影事业受到了一定的抑制，电影产量比较少。运动结束后，电影人的创作热情得到了释放，产量逐年递增，去年故事片的产量突破了七十部。观众的观影热情也得到了空前释放，纷纷走进电影院，去年中国电影的观影人次是271亿，每天有超过七千万的观众走进电影院。”

此言一出，现场想起了一片抽气声，甚至有人惊呼“上帝啊”，他们都被“全年观影人次271亿，每天观影人次超过7000万”这个数据吓到了。要知道现在法国电影一年的观影人次不到2亿，中国的观影人次是法国的一百多倍，这个数字简直太恐怖了。

有人忍不住道：“你们中国观众也太喜欢看电影了吧？”

许望秋笑道：“是的，观众非常喜欢看电影。只要遇到喜欢的电影，人们会成群结队的走进电影院。就拿我的《锄奸》来说，到现在观影人才已经超过五亿，最终的观影人才会超过7亿。”

现场众人再次被许望秋的数字惊呆，一部电影七亿人次，相当于法国电影四年观影人次之和，这也太夸张了吧！有制片人扳着手指头算，如果自己的电影要是七亿人次，能够赚多少钱，甚至开始盘算如何进入中国市场。

娜塔莎-金斯基惊呼道：“上帝啊，那你一定赚了很多钱。”

许望秋笑道：“我们国家的票价非常低，而且国家组织了专门的放映队，为农村观众免费放映，平均下来，电影票不到五分钱；而且我们是社会主义国家，拍电影跟其他工作没有太多的差别，我们是不可能像你们那样获得高收入的。”

娜塔莎-金斯基对社会主义国家的电影制度完全不了解，其他人也大多不清