身的条件决定的。我们中国的情况跟苏联不同，就不能走这条道路。在中国革命的早期，有一帮人主张学习苏联，在城市搞革命，结果损失惨重，最终靠农村包围城市的路线取得了成功。我觉得电影也是这样，法国大学生多、知识分子多，走精英路线、作者路线也许能够成功。但我们中国贫穷落后，国民受教育程度比较低，拍高深的艺术片大家不爱看，精英路线肯定是走不通的，只能走群众路线，用商业片跟好莱坞争夺文化控制权。

我认为商业电影和艺术电影并不是对立，尤其是在好莱坞大兵压境的情况下，双方更应该携手合作，守住我们的文化。”

娜塔莎-金斯基不懂许望秋在讲什么，群众路线，农村包围城市这些东西听都没有听过。不过其他人大部分都能够听懂，这些人基本上都是佐派，甚至读过《太祖语录》，只是他们没想到许望秋会把商业片和艺术片的争论跟革命路线扯到一起，而且听上去还挺有道理。

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“拍商业电影是走群众路线，是农村包围城市，你的这个说法挺有意思。”波兰斯基是社会主义国家出来的，五月风暴的时候，他在戛纳跟戈达尔等人高呼“要电影更要革命”。他对革命认识比其他人要深，听完许望秋的话不禁拍起手来。

“你说得很对，与争论商业和艺术到底谁更重要相比，如何面对好莱坞入侵才是我们面临的最大问题。最近几年好莱坞电影的观影人次逐年上涨，在这么下去，要不了几年，好莱坞电影在法国的市场份额就会超过法国电影。”夏布洛尔连连点头。

“有道理啊！”其他支持商业电影的人也不住点头。

支持新浪潮的人很快反驳道：“我不认同你的观点，商业电影追求商业利益，只有利益的计算，没有文化和精神追求，最终会制造出大量的文化垃圾。就像前几年，法国掀起了一股拍色情片的风潮，因为那种电影特别赚钱。如果任由商业片泛滥，就算我们抵抗住了好莱坞又有什么用呢？我们的文化丢了。”

“就算法国电影最终死掉，死在艺术片手中，也比死在商业片手中好。死在艺术片手中，至少还有艺术精品留下；死在商业片手中，留下的只有文化垃圾。”

许望秋知道自己很难说服这些人，在八十年代后期，法国本土电影被好莱坞打得丢盔卸甲，纷纷跌到了20%，很多人惊呼“法国电影完蛋了”。在这种情况下，吕克-贝松大胆向好莱坞学习，投身到具有观赏性和娱乐性的类型电影，并取得了巨大的成功。在他的带动下，法国新一代年轻导演也开始加入到类型片的行列里来，拍出了《的士速递》、《飓风营救》等海外大卖的电影，使得法国电影得到了一定程度的复兴。

不过法国评论界却没有丝毫念吕克-贝松的好，反而抨击他堕落，骂他向好莱坞投降，他的每一部电影几乎都会遭到法国评论界的疯狂谩骂。

吕克-贝松尚且如此，更何况许望秋这个外人了，不过他还是道：“为什么一定要把两者对立起来呢？在三十年代时候，中国有代表工人和农民的利益的共产党，以及代表大地主大资产阶级利益的国民党；这两个党是敌人，一直在打仗。当东瀛人侵略中国后，这两个党很快联合起来，组成统一在线，最终把侵略者赶出了中国。现在法国电影面临的是类似的情形，面临好莱坞入侵，为什么不携起手来，组成统一战线，共同应对好莱坞入侵呢？”

波兰斯基忍不住道：“法国人是有名的内斗内行，外斗外行，想让他们联手抵御外敌，简直是不可能的。”

在场的法国人闻言对波兰斯基怒目而视，甚至有人道：“要说内斗，谁比得上你们波兰人！”

事情就如波兰斯基说的那样，许望秋的话没有起任何作用，支持商业片和支持艺术片的人很快又争论起来，吵