导演，要是台弯和大陆不那么对立就好了，说不定我们真的可以合作，可惜……

特吕弗看《锄奸》的时候，就已经意识到许望秋是那种能够将商业和艺术完美融合的导演，能够用作者电影的手法来拍商业片，而且能拍得特别好。在这一点上，跟斯皮尔伯格有些相似。不过斯皮尔伯格更商业一些，而许望秋在视听语言上更具创造力。他在报纸上看到中国也出现了商业片和艺术片的争论，整个电影界绝大部分人都认为中国电影应该学新浪潮，走艺术电影的道路，而商业电影受到了围攻。他特别担心许望秋承受不住压力，会彻底转向艺术电影，所以，在知道许望秋的电影会在戛纳首映后，他决定过来捧场。

不过在电影开始后不久，他的担心就烟消云散。许望秋非但没有转向艺术片，反而是迎难而上，变得更商业了。当然，许望秋也没有扔掉自己的创造力，《猎鹰》的艺术水准极高，在视听语言上极具创造性，而且有很多新东西出现。

特吕弗转头看着许望秋，想起刚才许望秋对自己说的话，不禁露出了淡淡的笑容，心想，我已经五十多岁，创造力正在衰退，电影的未来真的要靠你们这些年轻人了！

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波兰斯基没有特吕弗那种，我把电影带进了坑中，一定要把它从坑里拉出来的责任感。他在看电影的时候更专注于视听语言，他发现许望秋在写实这一点上，在《锄奸》的基础上又向前走了一步，电影的风格更接近纪录片。很多镜头不像是刻意安排的，而是在战场上抓拍的。

《猎鹰》镜头的平均长度比《锄奸》更长，长镜头也更多。尤其是那个用索道摄影系统拍摄的解放军冲锋的长镜头简直让他目瞪口呆。这绝对是他见过最牛逼的长镜头，拍摄难度之大，调度水平之高，简直无出其右。他听到旁边的夏布洛尔吐了一句脏话“这他么是怎么拍出来”，他微微点了点头，轻声道：“是啊，这他么是怎么拍出来的？”

如果说解放军冲锋的长镜头让人惊叹的话，那么模拟炮弹飞行的长镜头简直可以说是让人顶礼膜拜的杰作。

在苏联版《战争与和平》第三部中有一段模拟炮弹飞行轨迹的镜头，炮弹在空中划过，最后落到俄军阵地，但那个镜头的推进距离只有几十米，效果并不是特别好。《猎鹰》的这个镜头不同，飞行距离有几公里远，模拟了炮弹从发射到落到越军阵地的全过程。

银幕上大炮一声怒吼，摄影机迅速推向高空，向越军阵地高速推去。在镜头推进过程中，画面下部能够清楚的看到炮弹的顶端。在炮弹的下方，解放军部队、坦克迅速向后移，并很快消失在镜头中。在穿过解放军阵地，穿越两军阵地间的空白地区后，越军阵地出现在镜头中。不过摄影机的运动没有停止，继续向前推进。当越军重炮阵地出现在镜头中时，摄影机猛然开始下降，向着地面猛然扎了过去。

摄影机镜头中，重炮阵地不但爆炸，尘土飞扬，火光弥漫，越军士兵像没头苍蝇似的，四处乱窜。摄影机镜头向着地面的一门重炮俯冲过去。随着摄影机推进，那门大炮越来越近，越来越近。紧接着镜头切换，全景镜头，随着轰隆一声巨响，那门重炮发生了猛烈的爆炸。尘土和火光中，重炮的一只轮胎被炸得飞了起来，就像巨人扔出的一只铁饼，飞出去老远。

过了半晌，波兰斯基才吐出一句话来：“这他么是怎么拍出来的？”

旁边的夏布洛尔发出了相同的感叹：“是啊，这他么是怎么拍出来的？”

秦祥淋对许望秋抱有很深的敌意，他是抱着挑刺的心态来看《猎鹰》的。在电影的前半个小时，他一直在不住的挑毛病，这里不对，那里不好。不过在看了半个小时之后，他还是在不知不觉的进入了电影中，完全忘了自己的目的，内心随着故事的推进不住起伏。