绝对是一大亮点。他将郑毅这个角色从一个坚信正义、坚守善良的好人，到连小孩都杀的疯子这个过程完美的呈现了出来。观众能够清楚的看到人物内心的支柱一根根被摧毁，最后彻底走向癫狂。电影对郑毅内心的刻画非常深入，简直可以当心理学教材。江大卫简直不是在表演，而是将自己变成了郑毅，即使拿去跟《出租车司机》中罗伯特-德尼罗相比，也不会显得逊色。

在《冷》这部电影中，夜景特别多，五颜六色的霓虹灯，加上微微变形的镜头，给人一种光怪陆离的感觉。整个城市就像一只怪兽，吞噬着低沉人民的财富和生命。电影极其强调位置关系，有大量存在高低机位差的镜头。比如男主角一家最开始住的地方属于低矮的地方，后来搬的新家就在比较高的位置；而黄四郎一家则住在山上的别墅中。香江就是如此，有钱人住在山上，没钱的人住山下，几十年前华人甚至没有资格住在山上。

林年同对《冷》最大的期待是想看看电影语言上有哪些新的尝试，在观影的过程中，他一直在注意这个问题，但并没有发现什么特别的东西。他觉得可能是许望秋有进行尝试，但自己没有发现。不过在这部电影中许望秋坚持了镜头是活物的理念，而且越发娴熟。很多时候人物不露脸，通过镜头的动静变化就能清晰地感受到人物的内心状态。

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林年同心想，许望秋这个理念真的值得分析，我就以此写文章吧。

《冷》情节非常紧凑，让人一直跟着剧情走，完全沉浸在电影中。两个小时的电影，林同年简直没有感觉到时间流逝，甚至觉得有些奇怪，怎么这么快就结束了。

等到放映厅里的灯光亮起，林年同有种焕然若梦的感觉。他想过去跟许望秋交流，但看到许安华、田壮壮，以及银都的人围着许望秋，就暂时放弃了这个打算。

许安华对这部电影满意至极，觉得电影各方面都是相当完美的，是一部非常反应现实的力作。她由衷地道：“这部电影真是震撼人心，看完后给人的内心冲击非常大，我现在心里都还有点堵。没想到你拍香江故事，也能拍到这种程度。”

许望秋心想，我妹妹就是死在地产商手中，对资本家的德行太清楚了，他笑了笑道：“这多亏了严皓，以及整个创作团队共同努力，他们有拍现实主义电影的经验，对香江底层的生活状态也比较了解。有他们在，一切就容易了。”

石慧他们抑制不住内心的激动，纷纷向许望秋表示祝贺：“你这部电影拍得好，深刻揭露了资本主义吃人的本质，比我们以前拍那些电影深刻多了。”

“是啊，电影里黄四郎说，你知道在他们眼中，这个城市的市民是什么吗？是他们种的草，每隔十几年就可以收割一次。真是一语道破天机，资本家真是吃人的。”

“黄四郎就是李黄瓜嘛，能看到他在电影中被打死，我真是感觉出了口恶气。我相信等到等到电影上映，很多香江观众看完后都会拍手称快的。”

与此同时，林年同他们这些搞电影理论和影评也都热烈的讨论起来。

“我觉得这部电影就是现代版的逼上梁山，或者说现代版的武松。最后郑毅大开杀戒，有点武松血溅鸳鸯楼的感觉。小说里武松不但将蒋门神以及张都监杀了，甚至连张都监的一家老小都没有放过。在电影里郑毅也是，彻底泯灭了人性，连黄四郎的两个孩子都杀了。”

“确实有相似的地方，他们的悲剧都是上层对下层的压榨造成的。《冷》这个故事的男主角名叫郑毅，虽然经历了不幸，但任然是一个充满希望、心怀正义的好人，郑毅谐音就是正义，但最后郑毅却被逼成了连小孩都杀的恶魔，给人的心理冲击特别大。”

“电影里的名字很多都有寓意的，郑毅老婆叫梁织，就是良知，梁织死了，郑