设计。

一种是傅满洲这种形象，配合欧洲盛行许久的“论”，傅满洲这个形象设计的非常恶毒，对华人极尽污蔑。

西方人就是要用傅满洲这个形象洗白自己，告诉自己的人民，他们欺负歧视华人，不是他们错了，而是华人错了。看看啊，华人就是傅满洲这样邪恶的货色，无时不刻不想毁灭白人世界。

这是一种非常无耻的污蔑。

在这个华夏日渐崛起的时代，在这个种族歧视不再是主流的时代，傅满洲的形象总算是退出了历史舞台，虽然还有一些心怀不轨的西方白人妄图借尸还魂，念念不忘傅满洲。

西方人设计的另一个正面的华人形象，就是陈查理，陈查理是一个探长，打击犯罪，按说这应该不是歧视华人。但实际上，依旧是一种险恶用心。

就不提陈查理这个华人也是白人出演，还故意化妆具有歧视色彩的“眯眯眼”，陈查理本质上就是一个被西方文明驯化的香蕉人，这代表了白人的一种态度:华人想要融入白人的世界，就必须舍弃自身的文化，成为黄皮白心的香蕉人。

这个陈查理，就是香蕉人的标志性人物。

到了70年代，李小龙横空出世，以自身强悍的实力，刷新了华人的形象!李小龙带来了一种全新的华人形象:强大、正义、锋芒毕露!

但这也是昙花一现。

因为在电影工业上不如人，世界的主流还是白人拯救世界，好莱坞电影里面各个种族分工一向很明确。白人的地位最高，一般充当救世主的形象。其次黑人会有一些闪光点。至于华人，基本打个酱油，充当背景板，相当的被边缘化。

许多贱兮兮的黑子说“看到华人拯救世界就觉得尴尬”，就是在好莱坞的长期强势文化的入侵下，心态产生了异化。

这也正是好莱坞追求的一种结果:矮化、丑化别的种族的男性，让别的种族下意识就觉得自己不如白人，长此以往，就会在激烈的种族竞争之中占据主导地位!

就连华夏的影视界，也深受这种强势文化入侵的影响。

长期以来，都缺乏塑造华人英雄的底气。

追求奖项的导演，热衷于自我丑化，那样容易得这个奖，那个奖。

而大片也基本是古装片，发掘华夏是传统文化，但是里面也有很多洋味道，总之看着就不得劲。

而冷锋的出现，给了广大观众耳目一新点感觉!

一个年轻的华夏男人!

一个血性的华夏男儿!

一个责任感很强的华夏男儿!

一个阳刚之气十足的华夏男儿!

一个强大的华人英雄!

而他的思想，也与西方英雄截然不同。

他远去非洲，这代表了开拓进取的意境。

有汉武帝时期，张骞出使西域。

汉宣帝时期，班超纵横西域的那种开拓进取之意。