古典时期的意大利小提琴学派对小提琴的声乐式审美标准到18世纪晚期早已变成了小提琴演奏发展的束缚，这种标准要求小提琴声音必须达到一种“理想的美丽和纯净”，因此不允许有戏剧性对比强烈的音色和音量变换，一切滑奏、揉弦都在禁止之列，帕格尼尼大刀阔斧地将这些“古典”要求一一破除，从他之后，演奏小提琴时左手可以拨弦、演奏泛音和双泛音，右手可以跳弓、抛弓、波浪弓、连续快速地跳弦，一弓连奏24、48个音符或连续4个八度的快速音阶。自小提琴诞生几个世纪以来，左手和右手的技巧发展一直很不均衡，右手的弓法技巧远远落后左手的指法技巧，帕格尼尼正是以创造了各种新颖的弓法而奠定了自己的技术大师地位。

1831年3月，帕格尼尼首次在巴黎登场，全城万人瞩目。巴黎的报纸赞颂他是“操琴弓的魔术师”，并说“哪怕倾家荡产，我们也要去听帕格尼尼的音乐会。

也许在“杰克”看来，他并不是残忍得杀害了那几个可怜的妇人，而是把她们“改变”了，她们不再可有可无，没人关注她们的生活，她们成了“艺术品”，而他则是和帕格尼尼一样，是“操琴弓的魔法师”。

杰克并不是真的音乐家，因为琴弓是马尾做成的，他或许听说了那个传言，帕格尼尼用情人的肠子做了琴弦，他就以为帕格尼尼“被解放的右手”也是用肠子做的琴弓。

他不需要用人类的肠子做琴弓，有可能是不会，有可能是因为他觉得猫肠子的音色更好，开膛手杰克是1888年8月7日开始活动的，也许更早，帕格尼尼1840年已经过世了，那个让人如痴如醉的《魔鬼的颤音》杰克听过么？

最早的留声机发明于1857年，帕格尼尼的演奏是不会有唱片留下的，但是那些报纸上却铺天盖地地对帕格尼尼进行赞赏。

他想要出名，想要被世人关注，想要报纸上也有关于自己的故事。

帕格尼尼被形容成行走的绞架、恶魔的幻影、恶魔的演奏。

有些人养恐怖的宠物，就是欣赏别的人恐惧的样子，别人吓得面无人色他就越高兴。

一开始他还害怕自己被抓住，故意留下一些假的线索，后来他发现苏格兰场的警察很蠢，就写信给中央新闻社挑衅警察。

就算是疯子也有他自己的逻辑，虽然有的精神病患者脑子里一片混沌的迷雾，除了尖叫和哀嚎外，已经不像个人了。

刚开始这封信被认为是个骗局，但当爱道斯的遗体被发现有只耳朵部分被割掉时，信中被应证的“割走女士们的耳朵”引起人们的注意。警方于10月1日公布这封信，希望有人能认得信里的笔迹，但徒劳无功。

为什么要割走耳朵？耳朵的功能是听力，有的人就是那么不听话。

连续凶杀案结束后，警方宣称该信是一名当地记者的骗局，但是波莫娜觉得它应该是真的，因为如果它是假的警察还把它刊载出来，那就更蠢了。

那封信件被公布后，很多恶作剧信件都模仿该信的笔调写信给警察，干扰了断案，更糟糕的情况，如果有人和看了少年维特之烦恼后自杀一样，学开膛手杰克一样犯下连环杀人案，那就更罪大恶极了。

“杰克”应该是个有外科技术的人，他不一定是医生，有可能是医学院学生，或者中途辍学了。

他读书识字，却生活压抑，证明他和人同住，如果是独居的男性，他可以将受害者带回家，而不需要冒那么大的风险在街上“解剖”了。

他的家教严厉，因此总是觉得自己被束缚了，在教区或者工作的地方显得非常有教养，和女士们保持有礼的距离，并不是那种很引人注目的男性。

19世纪的英国男人在战胜了中国后都以为自己是世界之王，喜欢在女性面前