的是平行主角的写法，几个主角戏份差不多，但蒋一帆这个在《投行之路》里吸粉无数的角色，电视剧中会是绝对男一，所以喜欢蒋一帆的读者们乖乖坐等电视剧吧。

没看过《投行之路》的读者，这本书还是值得你们花点时间看看的，毕竟拿了个全国赛一等奖，那届参赛作品超过14800本，一等奖就一本，万里挑一，大数据都帮你选出来了，你们说是看还是不看？！

哈哈哈，没错，上雪就是这么赤裸裸地打广告，毕竟自己给自己打广告不用付广告费。

这里估计有人会问，如果《经城》与《投行之路》风格一样，那其他书就不一样么？

一个作家的写作风格不应该一致么？怎么还可以变来变去？

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当然可以。

上雪告诉你，其实写作风格跟我写的题材关系很大，比如琼瑶阿姨一直一直写的就是现代言情，那她可以一直用一种写作风格。

但你若让琼瑶阿姨写一个天马行空的玄幻题材，或者写一个严肃正剧的传统文化题材，她就不能再用“你无赖你无耻你无理取闹”这样的言情风了。

上雪的《三青门外》是玄幻，文笔会比较华丽；《抗击者》是传统文化，偏文艺，全文基调为了贴合主角的遭遇，会比较阴郁。

以上两本书与《投行之路》与《经城之雁子谷》的风格很不一样，但都是上雪的作品，喜欢这两本书的读者并不太喜欢上雪写金融，写商战类的小说。

反之，《投行之路》和《经城之雁子谷》的读者大多也不太难看得进《三青门外》与《抗击者》，这就是萝卜青菜各有所爱。

如果把作家比喻成水果生产商，那么有些作家只产芒果，所以他或者她的客户也只爱吃芒果；但上雪我就是什么都想尝试一些，所以我又卖芒果又卖草莓还卖火龙果，你们喜欢吃啥各取所需就好，但你们不能限制我卖啊！

4、关于本书架构

一些想写作的读者会问上雪，《经城》的故事架构他们自己能不能用。

其实，大家应该不难看出《经城之雁子谷》这本书，上雪一开始就采用了双主线结构任天行是一条线，关莎是一条线。

这种双主线结构用在电视剧里不会觉得突兀，但用在小说里，尤其是小说一开头就用，会比较危险，因为如果作者衔接得不好，会让读者有种来回反复跳跃的不适感。

一般而言，读者都习惯于一个主角带入，一路跟到尾，这样他们读起来轻松不费脑。

小说以单主线顺利开局以后，产生其他分支故事线都是允许的，这就是绝大多数小说都会采用的主线加支线的结构。

双主线结构，意味着两个主角代入，戏份对等，你得保证每个主角身上都有足够多的看点，不能中途垮掉，把它用在小说中后部会安全一些，毕竟那时读者都读了一半了，对书中人物也已经比较了解了，情节上若出现一些空间和时间的跨度读者大体都能接受。

上雪记得《投行之路》我是写到第五卷才敢用双主线架构的。

但为何这本书一上来就用？

不为别的，就因为它危险啊！

危险的东西它才刺激啊！

上雪就是这么手痒喜欢刺激的人！

我作为一个已经写了几本书的草根作家，如果每新开一本书写作技巧都没突破，那我还写啥书？我去当个每天做重复工作的文员不就好了？

所以，想照抄《经城》双主线架构的作家朋友，如果你是新手，一本书都还没写过，那上雪还是不太建议你用，毕竟一条主线写到底也可以写出很精彩的作品，没必要做危险动作，除非你写的是影视剧剧本。

当然，如果你说你就爱危险，那上雪也是双手