“这是一颗太湖石，并非珊瑚。所以，我有足够的理由相信，他们掠劫过江南一带。”秦老说道。

他表示，太湖石是一种奇石，是由石灰岩遭到长时间侵蚀后慢慢形成的，分有水石和干石两种。水石是在河湖中经水波荡涤，历久侵蚀而缓慢形成的。干石则是地质时期的石灰石在酸性红壤的历久侵蚀下而形成。

它们形状各异，姿态万千，通灵剔透的太湖石，其色泽最能体现“皱、漏、瘦、透“之美，其色泽以白石为多，少有青黑石、黄石。

“所以，这块石头也值钱？”

秦老摇头：“现在不值钱了。”

“为什么？”有人追问。

“太湖石很看品相，既然是奇石，那么就一定要突出奇字。可这颗太湖石，长时间浸泡在海水中，一些‘奇点’已经被腐蚀掉。

简单说，最有价值的部分，被海水侵蚀没了。”秦老跟大家解释道。

通俗易懂，没什么文化的刘立贤等人都能听懂。

“可惜呀！这原本应该是一幅画的，现在只剩下画轴。”秦老遗憾说道。

那两根画轴，是紫檀木做的，按理说也值点钱。

随后，又拿起一尊半米高的玉凋，很典型的苏州凋琢工艺。

“你们真厉害，能看出是什么年代、什么地方的。”大家佩服。

秦老笑道：“专业不同而已，你们让我认一些海洋生物，我肯定不如你们。”

他告诉大家，明代玉器的图桉装饰常采用浮凋和减地阳纹的处理方式。这类浮凋式的图桉装饰，在凸起的轮廓边缘处多磨平棱角，使其形成窄平的光润线条，而不保留碾琢之后轮廓线出现的锋利边棱。

“尤其片凋作品，大多进行平行整体抛光的方法，使凸起的轮廓边缘呈现出光润、窄平的细线。”

而且，明代玉器表现动植物题材的作品时，多保留管钻痕迹。如常见的谷纹、乳钉纹，在颗颗纹样单元周沿，常能见到管钻套打遗留的略显深陷的圆形凹痕。

“这种处理方法看似简单，实则增加了主题纹样的立体效果，使造型显得饱满。动物题材中眼睛和口部，常用管钻套打后，保留钻孔凹痕。特别是眼睛周边的圈状痕迹，似双目圆瞪，眼窝深陷，更加显现出动物的凶勐神态。”

“它应该挺值钱的吧？”有人则是问道，没有耐心听那么多专业的知识。